欧洲电影制片数量不断增加，但电视剧制片数量却不断下降。与此同时，性别不平等现象依然根深蒂固，视听产业增长乏力。 

这些只是影响欧洲电影和电视行业的一些趋势，欧洲视听观察站（European Audiovisual Observatory，EAO）发布的新报告中重点介绍了这些趋势。

总结了欧洲视听观察站2025年主要趋势报告中的10项发现：

电影产量增长

欧洲制作的故事片数量已恢复到新冠肺炎疫情前的水平，并且还在增长。2023年，整个欧洲大陆估计制作了2358部故事片和纪录片，仅次于2019年创纪录的2375部电影。意大利以354部电影的产量位居欧洲之首，其次是西班牙，为306部。法国和英国分别制作了236部故事片。

电影融资

直接公共基金是欧洲影院电影最重要的融资来源，占总融资的26%。制片激励是第二重要的来源（21%），其次是制片公司投资（18%）和广播电视公司投资（17%）。预售份额继续下降至总融资的13%。2021年真人电影的平均预算为212万欧元。

电视制片数量下滑

欧洲电视剧集制作已到达转折点。在疫情后短暂恢复增长后，原创电视剧集的制作和发行正在下降；2023年制作的剧集数量下降了6%。2023年欧洲制作的剧集中有一半以上是由公共广播电视公司（55%）委托制作的，其次是私人广播电视公司（31%）和流媒体公司（14%）。

SVoD

网飞、Prime Video和迪士尼+合计占欧洲SVoD观看时间的85%。总体而言，欧洲作品占SVoD 观看时间的30%，电影的份额略高于电视剧。欧洲电影似乎消费不足，尽管占片单的43%，但观看时间份额仅为33%。

增长有限

2023年，欧盟的视听市场增长了4.3%；但由于通货膨胀率达到6.4%，市场实际上萎缩了。视听行业的大多数传统细分市场都处于停滞或实际下降状态：电视广告、公共广播电视公司的公共基金、家庭娱乐实体产品和影院票房收入。视听市场增长有限几乎完全归因于两个细分市场：订阅和单片的视频点播。

内容支出

2023年，欧洲原创内容（不包括新闻和体育版权）的支出创下220亿欧元的新高。广播电视集团的支出保持稳定，这意味着实际支出有所下降。另一方面，全球流媒体公司的投资增加了23%。总体而言，全球流媒体占欧洲原创内容视听投资的26%。英国（29%）和德国（20%）合计占所有广播电视公司和流媒体对欧洲原创内容投资的近一半。法国（14%）、西班牙（9%）和意大利（7%）也位列前五。较小的国家难以在流媒体投资中获得相当大的份额。

电视与电影

2015年至2022年间，电影和电视/SVoD的编剧和导演共有31000名。然而，随着欧洲剧集产量的增长，编剧和导演在此期间越来越多地从电影转向电视。现在60%的编剧或导演工作都交给了电视。一旦在电视行业工作，编剧和导演往往会留在那里，因为那里有更多的工作机会。

性别不平等

所有工作类别中女性专业人员的比例在电影行业为24%，在电视行业为28%。女性专业人员的比例最低的是电影摄影师和作曲家。女性电影导演的比例为25%，而女性剪辑师和制片人占比为31%。

改编

流媒体比传统广播电视公司更热衷于改编。2015年至2022年间，欧洲制作的所有电影和电视剧情片中约有12%是改编作品——相当于1189部电影和电视剧。但流媒体的比例最高，为19%，而私营广播电视公司为13%，公共广播电视公司为11%。英国的改编比例最高——英国所有电影和电视剧中有26%是改编作品，其次是法国（18%）、瑞典（17%）、西班牙（16%）和意大利（15%）。

美国领先

美国康卡斯特集团是NBC环球和Sky的母公司，是欧洲最大的视听集团，2023年营收达153亿欧元。其次是迪士尼（89亿欧元）和网飞（81亿欧元）。欧洲十大视听公司中有六家由欧洲集团代表，其中德国的ARD公司和RTL公司领先，其次是BBC、Canal+、ITV和ProSiebenSat.1。来自美国的华纳兄弟探索公司也进入了前十名。