本报讯 （记者  姬政鹏） 近日，中国艺术研究院影视所举办题为“AI视野下120年中国电影史的新研究”的第60期影视大讲堂，本期大讲堂邀请北京大学艺术学院教授李道新、北京电影学院教授钟大丰作为主讲嘉宾，中国艺术研究院影视所所长赵卫防、研究员孙萌、副研究员赵远作为对话人，大家从技术促进和艺术革新的角度对AI重塑电影生态格局、大数据个性化知识的市场化调控以及科技与艺术的深度融合等问题展开了探讨。本次大讲堂由中国艺术研究院影视所研究员储双月任学术主持。

大家认为，AI技术给内容创制、电影理论、电影行业等领域的发展演进带来了深刻变革，120年中国电影史研究也出现了新变化、新气象。大家表示，AI时代，电影史研究需在拥抱数据管理、智能分析、多模态呈现等技术创新与坚守批判性思维、历史在场感、影像本体感知的人文内核之间寻求平衡。唯有如此，方能在大数据洪流与智能涌现中，书写更具洞见、更富生命力的中国电影百年新史。

李道新表示，电影史研究正经历从“重写”向“重构”的范式转型。他认为，传统的“重写”侧重于史料挖掘与文本阐释，而“重构”则是更深层次的结构性变革，涉及理论方法革新与多模态呈现。

他表示，电影作为视听艺术，其研究与电脑和AI技术具有深刻关联。在AI地冲击下，电影史研究需拥抱技术哲学，思考作为“技术文化”和“文化技术”的电影史，才能避免落后于文史哲等其他学科的数字人文探索。

钟大丰从数理逻辑与人文思维的辩证关系切入，剖析了AI技术的底层逻辑、能力边界及其对电影史研究的启示。他认为，AI基于二元法则与效率优先的图灵算法，擅长规则化计算与数据归纳，但在情感、伦理等涉及人类直觉与不确定性的领域存在根本局限。

钟大丰还表示，在数据库检索便捷的AI时代，电影史研究切不可沉溺于文本资料而忽视对影像本体的感知与分析，媒介考古学的真正价值，应在于利用数字技术发掘影像自身携带的、文字难以记载的历史信息，进行跨媒介印证。

在对话环节，孙萌以火山引擎修复香港老片为例梳理了AI技术赋能电影修复的现状，阐述了其面临的过度修复、改变原意等伦理争议，并提出了构建早期电影影像史料数字化平台区分原片/再创版、整合资源、引导文化消费等构想。

赵远则探讨了数据、图像、文化分析的复杂关系。她认为，图像是历史媒介与认知的复合体，电影史重构应关注媒介编码与权力关系，图像研究的深入或将为电影史书写开辟新路径。